黄色いリボン

1編ではなく、2編の短編が原作。AFIの記録では、ジェームズ・ワーナー・ベラが雑誌に発表した短編『The Big Hunt』（1947年）と『War Party』（1948年）の2編を基にしている。

AFIの制作史によれば、原作者ベラがまず脚色に携わり、その後ローレンス・スタリングスが展開と台詞を整え、フランク・ニュージェントが脚本を仕上げた。完成作は短編を単純につなげたものではない。

オリヴィアをめぐる2人の中尉の恋愛模様は、脚本を整える過程で大きくなった。AFIの制作史は、ローレンス・スタリングスがこの副筋を発展させたと記録している。

主演候補にチャールズ・ビックフォード。AFIが引く1948年8月の業界紙では、製作会社アーゴシーがチャールズ・ビックフォードの主演起用を交渉していた。

41歳のジョン・ウェインは、引退間近のネイサン・ブリトルズ大尉を演じた。共演したハリー・ケリーJr.は、後にウェイン本人から、この大尉役が気に入っていたと聞いたと回想している。

ジョン・ウェインの権利元が伝えるところでは、撮影終了の席でジョン・フォードはウェインにケーキを贈った。そこには「君は俳優だ」と記され、年長の大尉役を演じ切った彼への評価になった。

AFIによると、当初予算は185万1,290ドルで、前作『アパッチ砦』より4万ドル低かった。慣れたモニュメント・バレーを中心に31日で撮影し、当初予算を約50万ドル下回って完成したという。

『アパッチ砦』『黄色いリボン』『リオ・グランデの砦』と続くフォードの騎兵隊三部作で、カラー撮影は本作だけである。モニュメント・バレーをフォードが初めてカラーで撮った作品でもあった。

本作の色彩と構図には、西部画家フレデリック・レミントンの絵が参照された。AFIはフォード本人の回想として、撮影監督ウィントン・ホックとその画風の再現を試みたと記録している。

騎兵隊の背後に嵐の空が広がる場面は、撮影監督ウィントン・ホックにとって不安な条件だった。フォードが撮影を命じた後、ホックは米国撮影監督協会へ正式に抗議したとAFIは記録する。

嵐の場面をめぐってフォードに抗議したホックは、完成した『黄色いリボン』で第22回アカデミー賞の撮影賞（カラー）を受賞した。撮影現場での意見の対立と、映像への評価は両立している。

大尉の宿舎は元・ジャガイモ貯蔵庫。現地のGoulding'sによると、元はジャガイモ貯蔵庫で、今も施設の歴史を伝える建物として残っている。

本作の宣伝には、『サタデー・イブニング・ポスト』の挿絵で知られるハロルド・フォン・シュミットも参加した。AFIが引く当時の業界紙は、彼が映画の特別宣伝イラストのために雇われたと記録している。

『黄色いリボン』は公開後、ラジオドラマにもなった。1951年3月12日の『Lux Radio Theatre』放送では、ジョン・ウェインが映画と同じブリトルズ大尉を再び演じ、メル・ファーラーと共演した。

「嵐の場面の稲妻はライデッカー兄弟が作った」という説がある。ただしAFIの本作クレジットには別の特殊効果担当者が記され、今回確認できた撮影資料も兄弟の参加を特定していない。自然の嵐を撮ったことと、雷光に加工がないことは同義ではなく、真偽は保留である。