🔍 ポップコーン探偵
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2000年公開の本作は、ドクター・スースの短い絵本をロン・ハワード監督とジム・キャリー主演で長編実写化した作品であり、ハワードは原作をそのまま引き延ばすのではなく、町の住民や少女シンディ・ルーの側へ物語を広げた。美術担当ローレン・ポリッツィによれば、美術陣はユニバーサルの7つの撮影ステージにセットを築き、建物から小道具までスースの絵本の造形に合わせ、CGで増やす街並みも実物のセットとつながるよう調整した。キャリーが装着する特殊なコンタクトレンズは風や人工雪の刺激に弱く、撮影時に抑えた吹雪や毛の動きまで、視覚効果会社デジタル・ドメインが後から補う必要があった。ハワードが当初260ショットを想定していた視覚効果は、細かな処理を含む完成作全体では約600ショットに膨らんだという。製作費は約1億2,300万ドル、再上映を含む世界興行収入は約3億5,000万ドルに達した。クリスマスの商業化を風刺するために巨大セットと大量の合成を動員するあたり、ハリウッドの商売はやはり抜かりがない。

― ポップコーン探偵
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『グリンチ』のプレゼント吸引は、吐き出した映像の逆回転だった

『グリンチ』(2000)が巨大なホースでプレゼントを吸い込む場面は、実際には物を吐き出して撮っています。 特殊効果のチームが作ったのは、プレゼントを発射する装置。その映像を逆回転させ、吸い込みに変えたのです。[1]

町じゅうのクリスマスを盗むための、むちゃくちゃな機械。画面では何でも吸い込めそうですが、撮影では、物の動く向きをひっくり返す方法が使われていました。

・飛び出す箱を、吸い込まれる箱へ

公開当時、VFXを担当したデジタル・ドメインを訪ねたAnimation World Networkの記事は、このホースを昔ながらの撮影トリックの一例として紹介しています。装置から物を外へ飛ばして撮り、フィルムを逆に再生するという工程です。[1]

箱がホースから遠ざかる動きも、時間の順番を逆にすれば、ホースへ向かって集まる動きに変わります。吸い込まれる画面だけを見ていると想像しにくいですが、撮影現場では逆の出来事が起きていたわけです。

下の公式映像では、6分3秒付近から、ツリーの下のプレゼントが動き出す様子を見られます。続くカットでは、グリンチが構えたホースへ箱や飾りが次々に集まっていきます。[2]

6分3秒〜6分17秒付近に、プレゼントがホースへ集まる完成場面。公開元:Universal Pictures公式。© 2000 Universal Studios。撮影現場を映したメイキングではありません。

・電飾を撃ち付ける機械も、撮影では取り外していた

マーサ・メイの電飾マシンにも、同じ逆回転の考え方が使われています。 クリスティーン・バランスキー演じるマーサ・メイが、家へ向けて電飾を撃ち付ける場面です。[1]

制作取材によると、撮影時に機械がしていたのは、家から電飾を引きはがすことでした。すでに取り付けてある電飾を外し、その順番を逆に見せれば、発射した電飾が家へ取り付けられていくように見えます。[1]

プレゼントは「出す」を「吸う」へ。電飾は「外す」を「付ける」へ。二つの機械は、実際の装置の動きと逆回転を組み合わせ、画面の中でだけ便利に働いているのです。

・脚注

  1. abcdAnimation World Network、Catherine Feeny「Digital Domain Helps 'The Grinch' Steal Christmas」(2000年12月11日)。デジタル・ドメインへの制作取材中の逆回転撮影の説明。(リンク)
  2. Universal Pictures公式「How the Grinch Stole Christmas | The Grinch Steals Christmas」(2019年12月8日公開)、約6分3秒〜6分17秒の完成場面。(リンク)
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ロン・ハワードは、短い原作をそのまま引き延ばすのではなく、ドクター・スースのほかの本も読み、寓話や風刺の作り方を探った。シンディとその家族、クリスマス好きの住民たちを広げ、原作の物語と織り合わせたのである。

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原作者の妻オードリー・ガイゼルは、脚本にあった下品な冗談に拒否権を使ったと当時報じられている。撤回された案には、グリンチの壁に「帽子のネコ」の剥製を飾るものもあった。スースの別の人気キャラクターを、狩りの獲物にする案だった。

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映画化の条件で例示された俳優は、ジャック・ニコルソン、ジム・キャリー、ロビン・ウィリアムズ、ダスティン・ホフマンだった。ただしこれは、主演に求める俳優の格を示すリスト。四人全員が正式に役を提示され、順に断ったという話ではない。

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ユニバーサル側には、高額の出演料を払うジム・キャリーの顔を隠さず、緑に塗るだけにしたい意向があった。リック・ベイカーは完全な特殊メイクを主張。ハワードの当時の説明では、最終的にキャリー自身も、顔を変えてキャラクターを優先する方を選んだ。

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ジム・キャリーは、最初のメイクに約8時間かかり、出演料を返して降りることまで考えたと振り返る。鼻から息がしにくく、ヤクの毛のスーツはかゆく、長い指で顔にも触れにくかったという。後にメイク時間は約3時間まで短くなった。

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撮影の苦しさを乗り切るため、ジム・キャリーは、過酷な拘束に耐える方法を教える専門家から助言を受けた。本人は、気分が追い込まれた時に行動を切り替える方法を挙げている。メイク中にビージーズの曲を聴くことも、大きな助けになったという。

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ロン・ハワード監督は、ジム・キャリーが特殊メイクの中でどれほど苦しいかを知るため、自分も一日グリンチになった。午前3時半にスタジオへ入り、リック・ベイカーと約4時間かけて変身。俳優として長く仕事をした監督が、自分でも体験して演出に生かそうとしたのである。

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メイク担当のカズ・ヒロ(当時は辻一弘)は、ジム・キャリーの不機嫌さに疲れて現場を離れ、説得を受けて戻ったと回想している。華やかな変身の裏では、俳優だけでなく、長時間その顔を仕上げるスタッフにも負担があった。本人の回想では、復帰後は状況が改善したという。

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ロン・ハワード監督は、疲れていたジム・キャリーを驚かせようと、彼が大ファンだったドン・ノッツを現場へ呼んだ。洞窟の高いセットにいたキャリーは、下にノッツを見つけると、グリンチ姿のまま本人の物まねを始めた。監督は、カメラを回しておけばよかったと振り返っている。

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住民のフーを演じる俳優たちは、振付やスタントの訓練で、独特な身振りや反応をそろえた。衣装と鼻を付けるだけでなく、体の動きから町の住民になったのである。この準備は、DVDのメイキングでも「Who School」として紹介されている。

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ドリュー役のジェレミー・ハワードには、毎日のメイクを少しでも早くする工夫があった。眉を剃ったところ、作業時間が約1時間半短くなったと紹介されている。完成した顔の形だけでなく、毎朝それを作り直す手間も、大人数の撮影を左右した。

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シンディ役のテイラー・モムセンは幼く、大人の住民と同じ鼻の特殊メイクは付けなかった。赤みを加えた自分の鼻に、かつら、まつ毛、作り物の歯で役の顔を作ったという。歯を付ける接着剤の味が嫌で、一度装着すると食事の時も外さなかったと振り返っている。

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衣装のマカロニやラメを使った手作り飾りには、小学2年生たちも参加していた。衣装担当のリタ・ライアックは、住民が一年中クリスマスを準備する町だからこそ、飾りにも手で作った感じを残したかったと説明している。

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スースの世界のニットには、デザイナーのサス・カズンズの仕事がある。本人の編み物本の紹介でも、本作のキャリーの帽子が映画衣装の実例として挙げられている。奇抜な形や色は、画面の中だけの絵柄ではなく、実際に編まれた衣服でもあった。

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リック・ベイカーは、本作と『ナッティ・プロフェッサー2/クランプ家の面々』(2000)を同時に担当した。本人は当初、二本の大規模なメイク映画を同時に進めるのは無理だと考えたが、結局は両方を実施。ユニバーサル構内をゴルフカートで行き来していたという。

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ロン・ハワード監督の直前の三作品で美術を担当していたマイケル・コレンブリスも、本作への参加は自動的には決まらなかった。スースの挿絵と建築写真を並べ、二次元の世界を実際に立てる方法を監督へ提示。いわば、美術担当者自身のオーディションだった。

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美術担当のマイケル・コレンブリスはスースの絵を分解するように読み、ガウディ、モロッコやイスラムの建築、中世の城なども研究した。挿絵をそのまま平面から起こすだけでなく、曲がった形が本当に建つ世界としてフーヴィルを作ろうとしたのである。

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本作は、最初から最後まで背景をCGだけで作った映画ではない。当時のLive Designの制作取材によると、ユニバーサルでは11の撮影ステージを使い、町の広場や洞窟、室内などを実物で用意した。その上で、遠くの町や山、空をデジタルで広げ、俳優が触れる場所と架空の風景をつないでいる。使用数には、美術担当ローレン・ポリッツィの回想で7、当時の制作取材で11という異なる記録がある。

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フーヴィルは、実物の町並みだけでは完結しなかった。デジタル・ドメインは中心部から伸びる街路や郊外まで作り、住民の家へ向かうショットでも遠景の町がつながるよう設計した。見せ場ごとの背景を別々に描くのではなく、地理を持つ一つの世界にしたのである。

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山の周囲の森をすべて精密な一本ずつの木で作ると、計算量が大きすぎた。VFX班は10種類の木の雛形を変形させ、簡単な立体形状に枝や葉の見え方を加えて数万本の森へ広げた。どこからカメラが動いても、平らな絵に見えない工夫である。

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【ネタバレあり】そりで山を下る場面では、当初ユタで撮った雪景色を背景へ合成する予定だった。しかし天候や木の姿が、スースの世界に合わなかった。そこで背景やそりをCGで作る範囲を広げ、実写の俳優だけでは撮れない大きな俯瞰ショットも加わった。

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【ネタバレあり】CGのそりは、山道に沿って位置を動かすだけではなかった。進路や加速から、そりが傾く角度や、上に積んだ袋の揺れも連動させた。袋に乗る小物もさらにその動きを受け継ぎ、雪を蹴り上げる動きや通り過ぎた跡まで、滑走に合わせて作っている。

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CGの山では、白を塗るだけで雪を表していない。表面がどちらを向いているかを使い、上を向いた場所は雪、傾いた場所は岩が出るように計算した。担当者はこれを、光を当てるように雪を当てる方法として説明している。

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祭りの大群衆には、実際のエキストラに加えてCGの住民がいる。VFX班は、鼻や耳の大きさ、顔の出方を変えられる仕組みを作り、服や動作も組み合わせた。同じ人の映像をコピーして増やすだけでなく、違う顔と体つきの住民を作ったのである。

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ジム・キャリーの顔の動きと特殊メイクは、グリンチの笑顔を作る重要な土台だった。ただし、すべてを顔の筋肉だけで撮ったわけではない。制作当時のVFX解説には、デジタル・ドメインが笑顔をモーフ処理で横に広げたショットも紹介されている。

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ジム・キャリーの大きなコンタクトレンズは、風や雪の刺激に弱かった。そのため現場で強い風を使いにくい場面では、煙や雪、毛の揺れを後から加え、吹雪の中に立っているように見せた。背景の天候だけでなく、衣装の毛が受ける風にも合成が関わっている。

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ロン・ハワード監督の音声解説では、曲がったセットに合わせ、カメラも傾けて少しずつ動かす方針だったと説明されている。建物だけが奇妙なのではなく、画面の角度もきれいな直角に落ち着かない。いつも少しずれた世界を、撮影側でも支えたのである。

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マックスへ指示を出すグリンチの芝居には、ジム・キャリーによるロン・ハワード監督の物まねが入っている。監督は音声解説で、終わりのひとしきりの叫びはその日の即興だったと説明。ただし、場面のスピーチ全体が丸ごと即興だったという意味ではない。

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ロン・ハワード監督の音声解説によれば、ジム・キャリーがグリンチのメイクで最後に撮ったのは、狂ったように笑う顔のアップだった。台本にはなく、撮影を終える直前に監督が思いついて2テイク撮影。終わるとキャリーは、自分からメイクをはがし始めたという。

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主題歌「Where Are You Christmas?」(2000)の歌唱はフェイス・ヒルだが、作者にはマライア・キャリーも名を連ねる。共作者は劇伴担当のジェームズ・ホーナーと、作詞家ウィル・ジェニングス。歌っている人と、曲を作った人の顔ぶれが同じではない。

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ジョン・ステイモスは、グリンチ役のメイクテストを受けたが、人工皮膚にアレルギーがあったとポッドキャストで話している。2024年の本人発言として報じられた逸話だ。映画でジム・キャリーの前に正式主演が決まっていた、とまでは説明されていない。

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シンディを演じたテイラー・モムセンは、後にバンド、ザ・プリティー・レックレスの歌手になった。2025年のクリスマス盤では「Where Are You Christmas?」(2000)と、映画でシンディが歌った「Christmas, Why Can’t I Find You?」(2000)を収録。子役時代の歌へ、大人の声で戻っている。

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2000年5月の告知では、本作の新しい予告編は5月10日に衛星配信され、旧公式サイトからも入手できる予定だった。劇場での上映は、その後のメモリアルデー週末から。映画館より先にテレビ局向けの配信とネット公開を用意していた。

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ロン・ハワード監督は音声解説で、ホートンが小さな塵の上に住むフーを見つける話が、本作を雪の結晶の中の世界にするヒントになったと説明している。原作一冊にある町をそのまま再現するだけでなく、スースの別の物語から、町の存在する場所まで広げたのである。

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マックス役は、保護施設から引き取られた6頭の犬が分担した。約3か月半の準備で、それぞれが得意な動作を見つけ、役割を振り分けたという。撮影後、主役格の2頭は調教師のもとに残り、ほかの4頭も新しい家庭へ迎えられた。

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犬が大きなそりを引くように見える場面では、そり自体を油圧装置で動かした。犬は毛で隠したハーネスを着け、前にいる調教師の合図へ反応している。飛ぶそりに乗る場面も、動ける余裕を残しつつ転落しない長さで固定して撮影した。

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【ネタバレあり】マックスがグリンチの顔をなめる場面では、ジム・キャリーの頬にベビーフードを付けて犬を誘導した。一方、グリンチが心臓の変化で苦しむ場面の犬の反応は、別に撮影している。怖がる芝居も愛情表現も、犬が実際に何へ反応しているかは見た目とは違う。

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テイラー・モムセンは、映画でシンディを演じた後、学校で同級生にからかわれ、「グリンチ・ガール」と呼ばれたと話している。人気作への出演が、そのまま学校での人気になるとは限らなかった。本人が後年のポッドキャストで振り返った、役から離れた後の体験である。

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屋外に作られたフーヴィルのセットは、撮影後もユニバーサルのスタジオツアーで見られた。しかし2020年4月には、跡地が舗装された航空映像をもとに、取り壊しが報じられている。町全体がCGだったわけでも、映画のすべてのセットがそのまま残っていたわけでもない。

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フーヴィルの奇妙な車は、撮影現場でも人気だった。ロン・ハワード監督は音声解説で、みんなが運転したがったことや、画面の車を自分の家へ持ち帰ったことを話している。映像だけの乗り物ではなく、現場で実際に遊べる小道具でもあった。

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美術担当のマイケル・コレンブリスが洞窟の設計で思い浮かべたのは、『市民ケーン』(1941)で巨大な部屋に一人座るケーンの姿だった。孤独を示す大きな空間に、ジム・キャリーが自由に動けるらせんの通路を配置。本人はその形を、上ほど広がるグッゲンハイム美術館を逆にしたような構造と説明している。

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町の高い階段を歩く背景の住民には、シルク・ドゥ・ソレイユの演者たちが起用された。スース風の階段には手すりがなく、フーは並外れたバランス感覚を持つという考え方だった。町の住民らしい身軽さを、実際に体を使える演者の力でも表している。

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予定表を読み上げるくだりは、丸ごとジム・キャリーの即興だったとよく紹介される。だが、後年のオーラルヒストリーでは脚本陣も自分たちの台詞として挙げている。テーブルクロスの動きの話とひとまとめにせず、どこまで誰が書いたかは区別したい。

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ジム・キャリーが成人向けの冗談を恥じ、本人と監督は反対したがスタジオに残すよう強制された、という話がある。しかし、この経緯を語った本人の取材は特定できていない。実際に冗談があることや、別の案が削除されたことだけでは、強制の証明にはならない。

情報不足・要確認
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「Where Are You Christmas?」(2000)は、マライア・キャリーの録音を元夫との法的争いのため使えず、フェイス・ヒルへ代わったと紹介されることがある。ただし共作や歌唱のクレジットだけでは、録音の版や交代の理由まではわからない。元夫との法的争いが直接の原因だったかは、未確認である。

裏取り強め
有力ソースあり
未確認・噂寄り
情報不足・要確認

主な参考資料

配信で見る

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