ウォーフェア 戦地最前線

本作の起点は、元ネイビーシールズの共同監督レイ・メンドーサが軍事アドバイザーを務めた『シビル・ウォー アメリカ最後の日』（2024）のホワイトハウス襲撃場面だった。実戦経験者の動きだけで場面が組み上がるのを見た共同監督のアレックス・ガーランドは、メンドーサ自身が経験した約90分の戦闘を同じ精度で再現できないかと尋ねた。メンドーサが2006年のラマディでの作戦を提案し、共同脚本・共同監督の企画が動き出した。

共同監督のアレックス・ガーランドと元ネイビーシールズの共同監督レイ・メンドーサは、作戦に居合わせなかった人物が物語へ新しい出来事を足すことを禁じた。複数の隊員の記憶が正反対になる場合もあり、二人は証言を照合し、裏付けられない部分を省くか、どちらかの記憶を選んだ。したがって本作は「絶対的な記録」ではなく、当事者たちが約20年後に語った記憶を検証して組み立てた映画である。

本作はエリオット・ミラーへ捧げられている。ミラーは作戦で片脚を失い、外傷性脳損傷によって当日の記憶と言葉を失った。仲間が何度説明しても記憶の空白を埋められなかったため、元ネイビーシールズの共同監督レイ・メンドーサは「何が起きたか」をミラー本人が見られる映画にしようと考えた。

本作は、タイトル表示後の行動をほぼ実時間で進める。援軍が「3分後に到着する」と無線で告げられれば、画面でも約3分が経過するまで救援は来ない。共同監督のアレックス・ガーランドは同じ理由で軍事用語を観客向けの説明台詞へ直さず、隊員が実際に使った言葉のまま残した。

共同監督のレイ・メンドーサとアレックス・ガーランドは主要キャストを通常のオーディションで選ばず、本人と面接した。見たかったのは銃の扱いではなく、3週間の訓練と集団生活を受け入れ、現場で自分を優先しない覚悟だった。ディファラオ・ウン＝ア＝タイは面談へ20分早く到着した姿勢も評価され、演技テストをせずメンドーサ役に決まったと説明している。

撮影前の3週間、元ネイビーシールズの共同監督レイ・メンドーサは出演者へ武器操作、無線、移動方法を教えるだけでなく、達成できない期限と課題を意図的に与えた。狙いは失敗させること自体ではなく、疲労と混乱の中で一人では解決できないと理解させ、仲間へ頼る反応を身につけさせることだった。訓練で生まれた上下関係と助け合いは、そのまま撮影中の動きへ使われた。

出演者たちはロンドン郊外の宿で一緒に食事をし、眠り、毎日訓練した。撮影歴や知名度ではなく劇中の指揮系統に従い、ウィル・ポールターとチャールズ・メルトンが演じる指揮官の立場を現場外でも尊重した。共同生活で結束した一部の出演者は、実際の隊員が見ていた映像にちなむ「call on me」の同じタトゥーを入れた。

本作は25日間の撮影を物語の順番どおりに進めた。出演者はカットがかかっても戦場セットを離れず、実際の隊員が数歩先で見守る中、同じ場所で一日を過ごした。順撮りにしたことで、壁の損傷、がれき、血痕だけでなく、出演者の疲労と混乱も前の場面から次の場面へ蓄積した。

2006年のラマディを再現した街路は、英国ハートフォードシャーのボヴィンドン空軍基地跡に造られた。撮影所は実物大の建物12棟と集合住宅を建て、中心の家は階段を含めて中を移動できる構造にした。単にカメラへ見える壁だけを作るのではなく、出演者と撮影班が戦闘の順路をそのまま歩ける「場所」として設計した。

共同監督のアレックス・ガーランドは撮影班とVFX班へ、ドキュメンタリー班が兵士のそばにいたなら置ける位置から撮るよう求めた。カメラは手持ち、三脚、軽量支持機材を使って隊員と同じ高さを移動し、爆発を誇示するためだけの不可能な上空視点を避けた。VFXも「すごい画」を足すのではなく、現場で成立する視界を完成させるために使われた。

制作班は家と街路のセット全体に高出力スピーカーを埋め込んだ。出演者には銃撃だけでなく、通りの犬、上空を通る戦闘機、外で起きる動きまで音で知らせた。画面に見えない環境を現場で聞かせることで、出演者が完成後の効果音を想像して驚くのではなく、その瞬間の音へ身体で反応できるようにした。

本作には観客の感情を誘導する劇伴がない。音響監督グレン・フリーマントルらはチェコで実弾を金属扉や壁へ撃ち、発射、飛翔、着弾、破片の音を別々に録音して一発の銃声へ組み直した。元ネイビーシールズの共同監督レイ・メンドーサは、発射側と着弾側で弾丸がどう聞こえるかまで確認し、記憶した位置と時差に合わせて修正した。

通信担当のレイへ複数の無線が同時に入る場面では、音響班が声を左、右、左、右と移動させた。これは部屋全体を客観的に鳴らす音ではなく、情報が多すぎて意識が途切れかけるレイの耳の中を表す設計だった。劇伴を使わない代わりに、無線の反復そのものが音楽のように緊張を運び、急な静けさへ落ちる。

冒頭で隊員たちが見るエリック・プライズ「Call on Me」（2004）の映像は、人物紹介のために後から創作した選曲ではない。実際の部隊は動画配信が一般化する前、USBメモリで持ち込まれた映像を任務前の儀式として見ていた。監督たちは使用許諾を得る前に場面を撮り、後から権利処理を進めた。

「Call on Me」の場面は、出演者の結束が十分にできた撮影最終盤に撮られた。1回目は控えめ、2回目は勢いを増し、3回目は全員が振り切った状態で演じ、完成版は3テイクを曲の高まりに合わせて混ぜている。ジョセフ・クインが仲間へ紙幣をまく動きは即興で、元ネイビーシールズの共同監督レイ・メンドーサは実在の隊員らしい振る舞いだとして残した。

撮影には、2006年の作戦に参加した隊員たちが交代で訪れた。実在の隊員は、自分を演じる俳優の動作だけでなく、カーテンの色や部屋に置かれた物まで記憶と照らして修正した。監督たちは当事者を宣伝用の来訪者にせず、演技と美術を直せる制作側の証言者として扱った。

共同監督の二人は、単純に場面を半分ずつ担当したのではない。元ネイビーシールズの共同監督レイ・メンドーサは俳優の動き、作戦手順、部屋の細部が記憶どおりかを監督し、共同監督のアレックス・ガーランドはカメラの位置、場面の接続、撮影全体の進行を支えた。ガーランドは、自分の役割をメンドーサが専門知識を発揮できる空間を作ることだと説明している。

【ネタバレあり】即席爆発装置（IED）の爆発後、レイが重傷のエリオットを坂道から家へ引き戻す場面には、本物のエリオット・ミラーも立ち会った。光、煙、俳優の動きが当日の記憶と重なった瞬間、元ネイビーシールズの共同監督レイ・メンドーサは撮影を止め、現場を離れて泣いた。メンドーサが戻った後もその日は監督を続けられず、共同監督のアレックス・ガーランドが残りの撮影を引き継いだ。

【ネタバレあり】即席爆発装置（IED）でエリオットとサムの脚が大きく損傷した場面では、家の床に落とし戸を設け、コズモ・ジャーヴィスとジョセフ・クインの本物の脚を床下へ隠した。床上には膝または腰から先を作った特殊メイクの義足を置き、血液表現を施した。VFX班は義足を丸ごとCGへ置き換えず、血の流れや接続部分を補強して実物の質感を残した。

【ネタバレあり】街灯の根元に仕掛けられた即席爆発装置（IED）が装甲車の近くで爆発する場面は、同じ爆破を何度も繰り返さず、7台のカメラで一度に撮影した。完成版は、そのうち4方向の映像を連続してつないでいる。一つの爆発を複数視点で反復するため、隊員ごとに衝撃の受け方が違って見える場面になった。

【ネタバレあり】装甲車の爆発後に飛び散る白リンは、撮影現場へ白く光って煙を出す目印を置いて演じた。完成版では、VFX班が白リンの光と白煙をデジタルで置き換え、現場で作った濃い砂ぼこりとCGの煙を重ねた。色調整では、隊員が方向を失う黄緑がかった濁りへ仕上げている。

上空から兵士と敵の位置を示す監視映像は、既存の軍用映像を流用していない。制作班はボヴィンドンへ大きな青い床を敷き、兵士と市民の動きをドローンで真上から撮った。VFX班が人物を熱源の点へ変え、2006年当時の偵察機映像に見えるまで輪郭と情報量を意図的に落とした。

戦闘機が低空を通過して街路へ砂ぼこりが押し寄せる場面では、VFX班が実物セットをLiDARで立体計測した。LiDARは建物や道路の形を点の集まりとして記録する測量で、そのデータを使えば砂が壁へ当たり、角で渦を巻く動きを計算できる。飛行機だけをCGで足すのではなく、機体の下降気流が地上へ残す変化まで再現した。

マイケル・ガンドルフィーニは本作の撮影で、父ジェームズ・ガンドルフィーニと実在の隊員の意外な接点を知った。ジェームズは負傷兵支援の活動を通じ、2006年に負傷したエリオット・ミラーとジョー・ヒルデブランドへ腕時計を贈っていた。二人が現場で時計の写真を見せ、マイケルは父とのつながりを初めて知った。

The Numbersは本作の製作費を2,000万ドル、世界興行収入を3,322万1,889ドルと集計している。世界興収は製作費の約1.7倍だが、宣伝費、劇場取り分、配信・ソフト収入を含まないため、この数字だけで黒字か赤字かは判断できない。

「本作はCGを使わず、すべて実写で撮った」という見方がある。爆発、弾着、特殊メイク、建物を実物中心で撮ったのは確かだが、VFX制作会社Cinesiteは約200カットの視覚効果を担当した。街の延長、戦闘機、砂ぼこり、白リンの煙、銃口の火、負傷表現の補強を実写と見分けにくい形で加えており、「CG不使用」とは言い切らない方がよさそうだ。