宇宙戦争

スティーヴン・スピルバーグはH・G・ウェルズの物語を長年映画化したいと考え、1938年のオーソン・ウェルズ版ラジオ台本も所蔵していた。しかし『インデペンデンス・デイ』（1996）を中心に宇宙侵略映画が相次いだため、同じ題材が続く時期を避けて企画をいったん保留した。2005年版は、思いついてすぐ作られたリメイクではなかった。

本作は企画から完成まで約10か月という異例の速さで進み、主要撮影は72日、ポストプロダクションは約12週間だった。視覚効果を大量に含む大作としては極端に短い日程であり、撮影とデジタル作業を重ねて進める必要があった。スピルバーグは、事前の映像設計がなければ公開日に間に合わなかったと説明している。

スピルバーグが選んだ主人公は、地球防衛を指揮する人物ではなく、子どもとの関係さえうまく築けない父親レイだった。政府会議や戦況説明を避け、レイが見聞きできる範囲に物語を閉じ込めることで、観客も避難民の一人として混乱を体験する構成にした。侵略映画の規模を、家族の生存という最小単位から見せたのである。

本作の恐怖表現には、2001年9月11日の同時多発テロ後に共有された映像記憶が意図的に取り込まれた。スピルバーグはマンハッタンから橋を渡って逃げる人々の姿を強く意識し、灰をかぶったレイや、行き先を失った群衆を米国内の避難民として描いた。宇宙人侵略を、遠い空想ではなく同時代の災厄へ接続した演出である。

H・G・ウェルズの原作では侵略者は火星から飛来するが、本作は出身星を明かさない。火星探査が進んだ時代に「火星人」と断定する説得力が薄れたためで、トライポッドは太古から地中に埋められていた機械へ変更された。表面のさびまで、長く地下にあった設定を視覚化するために加えられている。

スピルバーグは本作で初めて、コンピューター上の絵コンテを自分でも動かすアニマティック制作へ深く参加した。実物セットと同じ寸法、撮影用レンズと一致する仮想カメラを用意し、撮影データをそのままILMの作業へ渡せるようにした。このプリビズがILMに約8か月の先行時間を与え、短い日程を支えた。

ILMが担当した視覚効果は約400ショットで、デジタル作業者は当初の50人から179人へ増え、さらに約60人の支援要員が加わった。それでも全ショットの約半分は公開前最後の1か月に完成している。ILMのデニス・ミューレンが同社史上でも特に厳しい仕事と振り返るほどの進行だった。

短期間で人員を増減できるようにするため、ILMは社内ソフト群Zenoの新しい工程を本作で実地試験した。従来の細かな分業から離れ、一人のアーティストが一つのショット内で複数工程を扱えるようにする狙いだった。導入は苦戦を伴ったが、主要撮影終了時点で完成済みのVFXショットを提出できるまでになった。

2分半の車内外ワンショット風場面に、6か月かかった。主要人物を乗せた車を8台のカメラで撮影し、約9ショットへ分けて、周囲の道路と混雑をデジタルで連続させた。完成まで約6か月を費やした、長回しに見えるVFX場面である。

トライポッドは資料によって140〜150フィート、約43〜46メートルの高さとして設計された。戦車のような重い頭部を、極端に細い三本脚で動かすため、アニメーターは質量だけでなく脚の曲線を保つことに注意した。スピルバーグが繰り返し求めた動きの言葉は優雅だった。

地下室へ入ってくる宇宙人は、過去の映画の怪物より自然界の動きを参照して作られた。スピルバーグはクラゲのような水生的な姿を求め、アニメーション監督ランディ・デュトラはアカメアマガエルが地面近くをゆっくり進む様子を手本にした。三本目の脚が遅れて視界へ入る動きも、姿を一度に理解させないための工夫だった。

トライポッドの熱線は、単純なレーザーや炎ではなく、液体のように見えるプラズマとして設計された。用途ごとに光の色と段階を変え、人間へ当たると身体が灰になって吹き散る表現へつなげている。光線そのものの質感から消滅後の粒子までを一続きの現象として組み立てた。

トライポッドの警笛は、当初は多数の音を重ねた複雑な設計だったが、スピルバーグには込み入りすぎて聞こえた。音響監督リチャード・キングは数か月試した末、一つの実在楽器を特殊な方法で録音し、わずかな加工だけを加えた音へ絞った。巨大さは、音を増やすより単純化することで生まれた。

音響班は撮影中から東海岸各地へ同行し、画面に使う実在音を大量に集めた。群衆約1,000人のざわめきとは別に約300人の叫び声を録り、約20台の軍用車列を長大な部隊へ聞こえるよう編集し、M1A2戦車の走行音も基地で収録した。侵略側だけでなく、人間側の現実感も録音素材から作られている。

撮影監督ヤヌス・カミンスキーは、昼景に富士フイルム、夜景にコダック5279など複数の35mmフィルムを使い分けた。仕上げではTechnicolor ENR処理を加え、黒を深くし、色を抑え、ざらついた戦場映像に近づけた。大量のデジタル効果を使いながら、基礎の画づくりは光化学的だった。

夜のフェリー場面では、数百個のPar 36ランプを大型クレーンや岸へ配置し、約950フィート、約290メートルにわたる電球列を設置した。遠くまで続く群衆と水面を一度に照らしながら、光源が画面の一部として見える設計だった。巨大な避難場面は、VFXだけでなく大規模な実写照明に支えられている。

農家周辺の場面は一か所だけで撮られていない。バージニアの実景、フォックスのステージ、カリフォルニアのミステリー・メサを組み合わせ、照明とフィルム処理をそろえて同じ夜に見せた。バージニアの天候が悪化しても、場所を分けた素材が映像上で切れないよう設計されていた。

墜落現場には、本物の退役ボーイング747を解体して置いた。製作側は退役した商用ボーイング747を購入し、機体を分解してトラックでユニバーサルのバックロットへ運び、住宅地へ落ちたように配置した。残骸セットは撮影後もスタジオツアーの見学場所として使われた。

メアリー・アン役のミランダ・オットーは、撮影時に実際に妊娠していた。スピルバーグはそれを隠すのではなく、レイの元妻も妊娠中という設定へ取り込み、画面上の姿と物語を一致させた。俳優の現実の変化を、配役の取り消しではなく人物設定の変更で受け止めた例である。

J・J・エイブラムスはトム・クルーズとスピルバーグから本作の脚本を打診されたが、テレビシリーズ『LOST』（2004–2010）へ集中するため断った。その後クルーズは『エイリアス』（2001–2006）のDVDを見てエイブラムスへ連絡し、『M:i:III』（2006）の監督を任せた。本作を断った出会いが、別の大作監督デビューにつながった。

【ネタバレあり】1953年版『宇宙戦争』で主役を務めたアン・ロビンソンとジーン・バリーは、2005年版の終盤でレイの子どもたちの祖父母を演じた。ロビンソンの説明では、配役担当が彼女を探しており、出演が決まった後にロビンソン自身がバリーの起用を提案した。旧作の主演二人を、家族がたどり着く場所へ置いたカメオである。

デヴィッド・ハーバーは本作で小さな役を撮影したが、完成版では出演場面がすべて削除された。後にスピルバーグ製作の『レボリューショナリー・ロード／燃え尽きるまで』（2008）へ出演した際、監督と再会してこの削除を話題にしたという。クレジット情報だけでは見えない、撮影済み未出演の例である。

【ネタバレあり】宇宙人そのものはCGで描かれたが、地下室を覆う赤い植物はスタン・ウィンストン・スタジオが実物で制作した。当初は植物に卵状のポッドが育つ仕掛けも用意されていたが、撮影直前の変更でセットから外された。完成版に残る赤い植物は、削除された宇宙人の繁殖表現の一部だった。

公開前の情報管理が厳しかったため、ILMのデザイナーにも脚本は小さな部分ずつしか見せられなかった。大量のデザイン画を電話会議で選び、仕上げ期にはiViewやCineSyncを使ってスピルバーグの自宅とも映像を共有し、毎日のように承認を取った。秘密保持と超短期工程を、遠隔レビューで両立させていた。

Box Office Mojoは本作の製作費を1億3,200万ドル、全世界興収を603,874,366ドルと記録している。第78回アカデミー賞では視覚効果、音響編集、録音の3部門で候補となった。商業的大作として成功した一方、受賞には至らなかった。

ハーラン・オグルヴィ役の第一候補はビル・マーレイで、『ライフ・アクアティック』（2004）と重なったためティム・ロビンスへ替わったという説がある。しかし候補別に調べても、マーレイ本人やスピルバーグ、配役担当者の証言、同時代の正式発表には到達できなかった。現時点では、具体的だが裏付けのない配役説である。

フェリーの水中撮影で、スピルバーグが巨大スピーカーから『ジョーズ』（1975）のテーマ曲を流し、トム・クルーズとダコタ・ファニングを驚かせたという説が広まっている。ただし確認できたのはIMDbと、それをほぼ同じ内容で紹介する後年記事で、当事者の証言や同時代のメイキングには到達できなかった。楽しい逸話だが、現在は未確認である。

約300人のエキストラを巨大なドライアイス装置で包み、50万ドル以上をかけたのに完成版では4秒も使われなかった、という非常に具体的な説がある。しかし撮影・特殊効果の専門取材を候補別に探しても、装置名、金額、人数、使用秒数を裏付ける資料は見つからなかった。数字が細かいほど確かに見えるが、現時点では未確認である。

雷を撮影する群衆を作るため、製作側が街頭でカメラを持つ人を集め、報酬としてトム・クルーズを自由に撮影させたという説がある。候補別に検索しても、募集記録、地元報道、参加者や制作側の証言は確認できず、見つかった二次記事もIMDbとほぼ同じ説明だった。現時点では裏付けのない撮影逸話である。