13デイズ

企画当初に製作者アーミアン・バーンスタインが考えていたのは、キューバ危機を背景にした恋愛物語だった。依頼を受けた脚本家デヴィッド・セルフは、歴史上の危機そのものに十分なドラマがあるとして、ホワイトハウス内部の意思決定を追う作品へ方向転換するよう説得した。完成作の緊張感は、恋愛の筋を足すのではなく、史実の選択と迷いを物語の中心に据えた判断から生まれている。

オドネルは観客の入口として選ばれた。映画は彼をケネディ兄弟の近くから危機を目撃する「内側の一般人」として置き、複雑な会議と政治判断を観客が追える構造にした。その代わり、実際の危機で果たした役割よりも大きく描かれており、公開時から歴史家と製作側の間で議論になった。

『13デイズ』という題名はロバート・ケネディが残したキューバ危機の回想録と同じである。しかし映画の基礎資料としてクレジットされているのは、アーネスト・メイとフィリップ・ゼリコウがホワイトハウス録音を編集した『The Kennedy Tapes』である。同名の有名書があるため混同されやすいが、脚本が参照した核は会議録音と後年公開された史料だった。

デヴィッド・セルフはホワイトハウスの会議録音、回想録、CIA文書、関係者への取材を組み合わせて脚本を書いた。さらにNBCのサンダー・ヴァノカーが1967年に収録した、ケネス・オドネルの約100時間に及ぶインタビューも使用している。公的な会議記録だけでは残りにくい側近の考え方やケネディ兄弟との距離を、主人公の人物像へ取り込む材料になった。

撮影に入るまでの企画は数年にわたって難航し、三つのスタジオを渡り歩いた。監督も少なくとも八人が興味を示すか一時的に参加し、ローレンス・カスダン、フランシス・フォード・コッポラ、スティーヴン・スピルバーグらの名前まで浮上した。若者向け映画と予算管理を重視する当時のスタジオにとって、高額な歴史政治劇は扱いにくい企画だった。

企画途中でフィル・アルデン・ロビンソンは、ジョン・F・ケネディを明確な主人公に据える脚本へ改稿した。彼がケネディ役として思い描いていたのはダニエル・デイ＝ルイスだったが、製作者側とケビン・コスナーはそのバージョンを採用しなかった。最終的には、スターが大統領を演じる映画ではなく、オドネルを窓口にしてケネディ兄弟を見る構成へ戻っている。

マーティン・キャンベルは監督として企画に参加したが、ジョン・F・ケネディ役にマイケル・オキーフを推す案などをめぐり、ケビン・コスナーと意見が合わず離脱した。コスナーは出演者であると同時に製作者でもあり、配役に事実上大きな影響力を持っていた。のちにロジャー・ドナルドソンが監督となり、JFK役はブルース・グリーンウッドへ落ち着いた。

ユニバーサルやソニーとの交渉を経た企画は、ニュー・ライン・シネマへ移るかどうかの判断を迫られていた。そこで歴史好きでもあったテッド・ターナーがケビン・コスナーへ直接電話し、この作品をニュー・ラインで作るよう強く勧めた。製作者アーミアン・バーンスタインは、その電話が最終決定を固めたと説明している。

ロジャー・ドナルドソンはキューバ危機当時、メルボルンで暮らす16歳の少年だった。核戦争で世界が終わるかもしれないと考え、宿題をやめ、その不安を日記に書き残していた。数十年後の監督面談でその日記を製作者に読み聞かせたことが、別の候補者もいたなかで起用につながった。

ケビン・コスナーには出演だけでなく監督を務める選択肢もあった。しかし彼は、自分が監督すれば「ケニー・オドネルが世界を救った」ように歴史を書き換えたと受け取られると考え、その案を退けた。実際にオドネルの役割拡大は公開後の主要な論争になっており、製作中から最も危うい部分が認識されていたことになる。

台詞をケネディ兄弟へ譲った。ケビン・コスナーは、オドネルの口から出ると彼が歴史を動かしたように見える台詞の一部を、ジョン・F・ケネディとロバート・ケネディへ移したと説明している。それでも主人公の比重は史実より大きいが、完成版は配役上のスターと歴史上の中心人物を一致させないための調整を重ねていた。

ケビン・コスナーは脚本を変えずに撮りたいと語る一方、デヴィッド・セルフへ三つの具体的な変更を求めている。オドネルとJFK、オドネルとジャクリーン・ケネディの場面を新たに書かせ、結末にも改稿を提案した。脚本家は、英雄として出番を増やすためではなく、ケネディ家の「友人」としての役割を示す変更だったと説明している。

ブルース・グリーンウッドはジョン・F・ケネディ役を得るまでに、およそ六回のオーディションを受けた。ロジャー・ドナルドソンは以前別作品で彼を試した記憶があり、配役を探していた時期に上映会で偶然再会して呼び戻したという。知名度の高いスターではなく、顔つきまで作品ごとに変わる俳優として残っていた印象が決め手になった。

ブルース・グリーンウッドは準備期間の一か月、映像と録音を繰り返し調べた。そこでジョン・F・ケネディの普段の会話は、演説時より約一オクターブ半も低いと気づき、会議室では有名な演説口調をなぞらない演技を選んだ。観客が知る「大統領の声」ではなく、側近だけに聞かせていた低く抑えた声が危機の場面を支えている。

JFK役のブルース・グリーンウッドとロバート・ケネディ役のスティーヴン・カルプは、撮影中に自然と「兄と弟」のリズムへ入った。二人ともその感覚に気づいていたが、言葉にして分析すると崩れるかもしれないと考え、あえて話し合わなかった。危機の最中でも短い視線や間で意思が通じる兄弟関係は、決め込んだ型より俳優同士の反応から作られている。

ブルース・グリーンウッドとスティーヴン・カルプは、ケネディ兄弟の顔立ちへ近づけるため、二人とも前歯用のマウスピースを装着した。顔全体を厚い特殊メイクで作り替えるのではなく、台詞を発すると最も目に入る口元の輪郭をそろえる方法である。低い会話声や兄弟の間合いと並び、小さな造形が二人の血縁らしさを補っている。

背中の痛みまで演じたJFK。ジョン・F・ケネディが抱えていた慢性的な背中の痛みを、座り方、立ち上がり方、会議中の身体の硬さへ取り入れた。若さと自信に満ちた「キャメロット」の象徴ではなく、痛む身体を抱えながら年長の軍人たちへ判断を示す大統領として組み立てている。

アメリカ国防総省は本作の撮影へ協力しなかった。理由として挙げられたのは、ケネディ政権の軍事顧問、とりわけ先制攻撃を強く主張する空軍参謀総長カーチス・ルメイの描写だった。現用装備や基地を借りられなくなった製作陣は、必要な旧式軍用機を国外で探し、フィリピンのクラーク空軍基地跡へたどり着いた。

1962年当時の軍用機をそろえるため、製作陣はアメリカ軍の支援に頼れない状態で各地を探した。その結果、フィリピン軍が使用していたクラーク空軍基地跡で、時代に合う旧式の空軍ジェット十機を確保した。フィリピンは機体を置く場所だけでなく、キューバ上空や海上封鎖の場面を撮るロケ地としても使われている。

危機に参加した駆逐艦が自分自身を演じた。1962年10月にカリブ海へ派遣され、封鎖中に唯一行われた貨物船への臨検へ参加した実物艦である。2000年の撮影では博物館船となった艦体が曳航され、自分自身と姉妹艦USSジョン・R・ピアースの二役を演じた。

低空偵察飛行を率いるウィリアム・エッカー役のクリストファー・ローフォードは、ジョン・F・ケネディの妹パトリシアと俳優ピーター・ローフォードの息子である。つまりJFKとロバート・ケネディの実の甥が、映画ではホワイトハウス側ではなく危険な任務へ向かう海軍士官を演じた。本人は後年、この役を自分が最も誇る出演の一つとして語っている。

ケネス・オドネルが偵察機パイロットへ直接電話し、反撃を招かないよう被弾を上官に隠せと求める場面は、映画のために作られた。危機研究者グレアム・アリソンは、この電話と命令系統への虚偽を史実ではないと明確に指摘している。緊迫した見せ場であると同時に、オドネルを核戦争回避へ直接関与させた脚本上の拡大が最も分かりやすく表れた場面だ。

カーチス・ルメイがソ連を「裏庭の赤犬」にたとえ、ケネディへ厳しい言葉を投げる場面は、いかにも映画的な悪役描写に見える。しかし当時を知る記者と製作者は、ルメイの強硬な姿勢と発言が実像に沿うと説明している。原資料編者フィリップ・ゼリコウも、ルメイが会議へ参加し、劇中と実質的に同じ主張をしたと認めている。

統合参謀本部の面々が、大統領の退室後に激しい罵声を交わす場面も撮影候補に含まれていた。意外にもこれは脚本家が軍人を悪役化するために足した場面ではなく、ケネディのホワイトハウス録音に残るやり取りを基にしていた。それでも映像にすると作為的な反軍描写に見えるほど強烈だったため、製作陣は完成版から削った。

キューバ危機当時の国防長官ロバート・マクナマラは、映画が史実へいくつか自由な変更を加えたことを認めた。そのうえで、完全に正確な再現では観客が集まらないかもしれないが、本作は世界がまだ十分に理解していない重大な事件を伝えていると高く評価した。製作者による私的上映では涙を見せたとも報じられている。

2001年4月、ケビン・コスナーと製作者たちはハバナを訪れ、フィデル・カストロと夕食、上映、議論を合わせて約七時間を過ごした。カストロは上映中、翻訳者を介して歴史的な補足や訂正、反応を伝え、翌日にはキューバ側の歴史家も交えた討議が続いた。ホワイトハウス側から描いた映画が、画面外にいた危機の当事者本人へ直接持ち込まれたのである。

『13デイズ』の日本公開日は2000年12月16日で、配給は日本ヘラルド映画だった。アメリカでロサンゼルスとニューヨークの限定公開が始まったのは同年12月25日であり、日本は本国より九日早い。アメリカ大統領府の危機を描く作品が、英語圏での本格展開に先行して日本の劇場へ届いた珍しい公開順である。

2001年に発売されたインフィニフィルム版DVDは、通常のメイキング集だけで終わらなかった。製作者の音声解説とは別に、ジョン・F・ケネディ、ロバート・マクナマラ、ケネス・オドネルらの記録音声と、ピエール・サリンジャーやセルゲイ・フルシチョフの新規取材を組み合わせた歴史解説を用意している。映画の台詞と実在人物の声を同じディスク上で比較できる設計だった。

キューバ上空を戦闘機が低く飛ぶ場面について、DVDは完成映像だけでなくVFXの組み立て方も収録した。最大五つの映像段階を切り替え、実機や背景の素材が合成され、最終ショットになるまでを比較できる。フィリピンで集めた旧式機とデジタル処理が、どこで一つの飛行映像になったのかを工程単位で示す特典である。

ケネス・オドネルの活躍には脚色があるが、核戦争の危険そのものは映画が膨らませたものではない。危機当時、アメリカの戦略核戦力は全面戦争の一段階手前となるDEFCON 2へ移り、多数の爆撃機が常時飛行していた。キューバで確認された中距離弾道ミサイルも、アメリカ本土の大部分を射程に収め得るものだった。

実在政治を扱う題材のため、『13デイズ』はホワイトハウス全面協力で作られた再現劇のように語られることがある。実際には史実考証や関係者証言を参照した映画であり、政府公認の記録映像として見るのは違う。