交渉人 真下正義

真下正義を演じるユースケ・サンタマリアは、母体となったシリーズの製作中に「次は交渉人でいきましょう」と制作陣へ話していた。本作の完成披露会見では、自分が口にした案が実際に主演映画になったと振り返っている。シリーズの脇役だった真下を交渉課準備室の課長へ進ませ、単独の主人公にする企画は、出演者の何気ない提案から具体化した。

本広克行監督は、ミニチュアや特殊効果を担当する特撮監督を迎え、複数の撮影を同時に進める4班体制を初めて指揮した。撮影班は、俳優の芝居を撮るメイン班、地下鉄内の混乱を撮るパニック班、乗っ取られる実験車両「クモE4-600」を担当する班、上空から撮影する空撮班に分かれていた。本広は完成会見で、四つの班を一つの映画としてまとめる難しさを振り返っている。

神戸市交通局は2004年、本作の地下鉄場面を撮るために2週間の撮影へ協力した。西神・山手線の本線、上沢駅、県庁前駅、三宮駅のほか、海岸線の御崎公園駅と車庫が使われ、海岸線を走る5000形の実車も画面に登場する。架空の地下鉄会社TTRの路線は、実際に運行されている駅、線路、車両を場所ごとに組み合わせて作られた。

神戸市交通局の職員は、車両や信号などの設備、地下鉄で使う専門用語、運転時刻、列車の動きを管理する総合司令所の仕事を制作側へ説明した。職員は東京の撮影スタジオにも出向き、司令所で働く職員の動きまで指導している。TTRの総合指令長・片岡文彦を演じた國村隼も、現職の司令所責任者を撮影現場で観察し、非常時に冷静さを失わない姿を役へ取り入れた。

映像ソフトの商品資料によると、地下鉄の場面は神戸だけでなく、横浜、札幌、大阪でも撮影され、全ロケを通じて延べ2万人のエキストラが参加した。神戸フィルムオフィスの記録だけでも、乗客役は延べ約1,000人に達している。実在する一都市の地下鉄をそのままTTRとして見せるのではなく、各地の駅、線路、車両、群衆をつなぎ、首都を走る架空の交通網を組み立てた。

真下正義が使うのはIBMのThinkPad X40、小池茂はNECのVersaPro VY17F/DG-R、矢野君一はタブレット型の東芝dynabook SS M200で、完成会見には撮影で使われた実機も展示された。真下のパソコンには警視庁を示す「MPD」、交渉課の情報解析チームを示す「CIC」に加え、コンピューターセキュリティに関係する「DEFCON」や「BlackHat」のステッカーが貼られている。機種とステッカーを使い分け、三人の担当や関心の違いを小道具で示した。

片岡文彦を演じた國村隼は、自分とユースケ・サンタマリアの演技方法が似ていたと振り返っている。撮影開始の合図から終了の合図まで相手がどう動き、どう台詞を返すかを決め切らず、互いの目を見て緊張の度合いをつかみながら芝居を組み立てた。真下を部外者として警戒する片岡が、少しずつ専門家として認めていく変化も、二人がその場で受け取った反応を重ねて作られた。

物語の中心となる列車乗っ取り事件は、クリスマス・イブの5〜6時間に起きる。本作でTTRの司令室に詰める片岡文彦を演じた國村隼によると、その短い劇中時間を約1か月かけて撮影した。撮影が進むほど出演者の身体には疲れがたまる一方、物語の緊張は高まっていくため、同じ夜の出来事として見えるよう精神的な緊張を保ち続けたという。

緊迫するTTRの司令室へ届けられるケーキは、台詞だけの誇張ではなく、実際に約4万円する品だった。撮影では同じ状態を繰り返せるよう6個を用意し、特注で取り寄せた材料を使って作られた。片岡文彦を演じた國村隼も撮影後に食べ、一切れで約1,000円になるケーキだったと話している。

2005年4月25日に福知山線脱線事故が起きると、製作側は列車の暴走や乗客の混乱を含むテレビ用予告編を差し替え、映画館にも同じ予告編を外すよう求めた。ただし本編の公開は延期せず、当初の予定どおり同年5月7日に309スクリーンで上映を始めた。作品そのものではなく、事故直後に観客が接する宣伝映像を変更する対応だった。

本作は公開から4週連続で週末興行ランキングの首位に立ち、日本映画製作者連盟の最終集計では興行収入42億円を記録した。初めて映画で主演を務めたユースケ・サンタマリアは第29回日本アカデミー賞の優秀主演男優賞、木島丈一郎を演じた寺島進は優秀助演男優賞に選ばれている。

本広克行監督は後年、『踊る大捜査線』シリーズが『機動警察パトレイバー』シリーズ（1988〜）から強い影響を受け、テレビドラマの時代から押井守の演出法を実写で試していたと明かしている。本作にも、亡くなったシステム開発者が残した仕掛け、映像が乱れるモニター、カラス、地下の忘れられた経路、姿の見えない犯人など、『機動警察パトレイバー the Movie』（1989）と重なる要素がある。ただし、本広がこれら一つ一つを本作固有のオマージュだと説明した一次資料は確認できず、「実写版パトレイバー」とまで断定はできない。

公開時のパンフレットを紹介した記録によると、本広克行監督は当初、真下正義とは無関係に、二人の男が会話と読み合いで競う『暗戦 デッドエンド』（1999）のようなサスペンスを撮りたいと考えていた。その企画が進む中で真下を主人公にする案と結び付き、姿を見せない犯人との電話交渉へ組み替えられたという。スピンオフの人物を先に決めてから事件を当てはめたのではなく、別に温めていた映画の形式と真下の設定を合流させている。

ユースケ・サンタマリアは完成会見で、同じ職業を扱う『交渉人』（1998）を参考にしたかと問われ、電話の取り方以外はほとんど参考にならなかったと答えている。当時の日本には、映画の真下と同じ制度上の交渉人がまだ存在せず、直接観察できる人物もいなかった。そのためユースケは、既存の専門家像へ寄せるより、自分の考える真下の話し方や振る舞いを組み立てやすかったと説明した。

犯人は交渉の途中で『ジャガーノート』（1974）や『オデッサ・ファイル』（1974）などの映画名を口にし、さらに作曲家ミシェル・ルグランとフランシス・レイの名を真下へ与える。二人が音楽を担当した『愛と哀しみのボレロ』（1981）へたどり着くと、TTRの司令室へ届いた「ボレロケーキ」とコンサートの演目が結び付き、爆弾のある会場が判明する。画面に散らされた映画名は単なる映画好きの台詞ではなく、犯人が次の標的を示す暗号として機能している。

本作はオープニングにテンプテーションズ版、エンディングにジャクソン5版の「サンタが町にやってくる」（1934）を置き、同じクリスマス曲を別の歌唱で映画の前後に使い分けた。公開当時の報道によると、音源の権利を持つモータウンとの交渉は難航し、公開に間に合わない可能性もあったが、2005年3月下旬に正式な使用許諾が下りた。クリスマス・イブの数時間を描く物語は、同じ曲の異なる録音に挟まれている。

公開前の2005年4月23日から5月12日まで、スカイパーフェクTV!のch179は本作だけを扱う24時間チャンネルとして編成された。出演者と制作スタッフの長時間インタビュー、メイキング、完成披露や舞台挨拶の中継、映画作りの講座、専用ミニドラマやCMまで放送した。一本の映画を宣伝するために、20日間にわたって放送局の一チャンネル全体を作品世界へ作り替えた企画だった。

4枚組のDVDプレミアム版には、約90分と約63分の二系統のメイキング、本編と同期して見られる約126分の本広克行監督によるライブ解説、事件前日を描くミニドラマ『前日も交渉人 真下正義』（2005）が収録された。さらに、架空の地下鉄会社TTRの社内番組という体裁の約57分の映像と、木島丈一郎を主人公にした『逃亡者 木島丈一郎』（2005）の本編も加えている。舞台裏をまとめるだけでなく、映像ソフトそのものをスピンオフと劇中世界の延長として構成した。